Il nuovo corso delle arti immersive è tendenzialmente site-specific: opere concepite per uno spazio dedicato, più che per un visore domestico. Un trend che nasce tanto da una certa flessione del mercato degli headset, quanto da un’esigenza interna al mezzo stesso, che sta smettendo di promettere mondi paralleli per dedicarsi alla ricerca di realtà miste. Reale, tangibile, analogico, più virtuale, immersivo e digitale. I giovani creativi avvertono per primi questa nuova urgenza. Ed è il caso di Corinne Mazzoli, autrice di The Gossips’ Chronicles, progetto vincitore del grant di Biennale College Cinema Immersive, che si conferma un’importante fucina di giovani talenti e catalizzatore di nuove tendenze.
Dal Rocky Horror Show all’animazione di Michel Ocelot, The Gossips’ Chronicles è un viaggio transmediale, dove teatro e VR si mescolano, senza volersi confondere l’uno nell’altro, senza voler illudere di essere alternativi o sostitutivi. Mondi complementari, piuttosto, che si compenetrano con grande maestria tecnica ed eleganza concettuale. Ad accogliere il fruitore in una stanza buia sono attori gothic glam in carne e ossa, cugini di Frank-N-Furter e guide di un museo della tortura che promette visioni spaventose. Varcata la soglia, a sorprendere davvero è l’eleganza formale dell’opera, che adopera le possibilità del VR e la commistione di media con disinvoltura e grande perizia tecnica: il sonoro misto conferisce, ad esempio, ampiezza a un’opera che vive di contrasti. Come quello accentuato tra la tridimensionalità ‘analogica’ e la bidimensionalità – curatissima – riservata alle immagini digitali. Un’opera dunque matura nei suoi propositi e nella felicità dell’esito che lancia il mezzo verso prospettive, mondi, circuiti ancora tutti da inventare.
THE GOSSIPS’ CHRONICLES
di Corinne Mazzoli
con Benedetta Borciani, Est Coulon, Tulls Primultini, altre 500 persone
(Italia, 30’)
